配置关系中，旋律处于主导地位，该过程中基本未能体现和弦因素，对于观感的说，形成了一枝独秀似的构造模式。而对于中间部分，由于涵盖了多种因素，比如对于抗争的描绘、对于精神素养的展现、对于环境的表达等，通过对于这类因素的共同关联，对于主旋律与和弦的融合过程中，实际上并未建立独立的承托系统，两者并不处于支配与被支配的关系，实际上，两者之间的投入精力基本相同，所以整个篇章中涵盖的信息量大幅度提高。但是也要看到，在中间部分的曲调中，实际上在一些特定的区域也也形成了主旋律与和弦之间的支配关系，尤其是在《义勇军进行曲》节奏的体现，和弦基本可以被忽略，从而按照《英勇军进行曲》的表征。而对于结尾部分，主体结束为东方红，和弦的加入过程，在很大程度上提高了音乐的丰富感，并且并未喧宾夺主。

　　（三）结构内部的融合与构造

　　结构内容的融合和创造阶段，开篇部分为《国际歌》，虽然经过了变奏处理，但是整体曲调极其高亢，为《红旗颂》整体奠定了开局，而对于结构的构造部分，则是研究的重点位置，其中由于含有多种不同的音乐形式，比如对于旋律的体现与和弦的加入。从内部的融合模式上来看，实际上，《红旗颂》采取的方法是将各类因素进行交互处理，同时也在其中把各类音乐元素作为多个象征进行表达，如对于中间部分中《义勇军进行曲》元素，并未加入和弦，但从整体上来看，可以和前一部分与后一部分，在节奏上实现了对接，从信息量上来看，两者呈现一种相互对抗由互相协调的风格，可以说在融合阶段，采用特定的音乐元素，将前后两段进行了对接。

　　（四）配器方式的选择与确定

　　《红旗颂》的第一个段落中，弦乐组用两个八度的形式单独演奏，而之后小木管乐器和铜管元素内容重叠，从而凸显出演奏主题，在主题的伴奏和声，由木器组和铜管组承担，其主要承担的作用是能够体现红旗主题的抒情性和宏大性。在第二部分，对于各类乐器的使用数量较多，只是在一些特定的情况下，弦乐组不再发声，而对于第一部分和第三部分，弦乐组的作用得到削弱，只要采用铜管组和木管组，对主体的声音进行提高，则在该过程中，由于音调和响度的增加，自然可以更好体现的音乐本身的蓬勃大气。

　　（五）曲调板块的构造与关联

　　整个曲谱的最后一个段落，既实现了音乐包容性的呈现，也是对红旗主题的一种升华，为能够更好的分析各个板块的关联模式，本文以第一个段落和最后一个段落为研究重点。在最后一个段落中，采用弦乐与木管乐混合的模式，从整体

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